Une photo de J.D Salinger
SURLERING.COM - THE BOOKMAKER - par Raphaël Sorin - le 04/02/2010 - 0 réactions -
Le Monde du 30 janvier, dans sa page «Disparitions» consacrée à
Salinger, reproduisait un portrait de lui, daté «vers 1950» et provenant de la
Lotte Jacobi Collection de l’Université du New Hampshire. Le Journal du
dimanche du 31 janvier illustrait un papier de Geneviève Brisac («mon
écrivain préféré depuis que j’ai 13 ans»), avec un autre cliché de
«Salinger en 1951», attribué à un «anonyme» et provenant du fonds AP/Sipa. Sur
la première photo, l’écrivain regarde bien en face; sur le second, il est un peu
de profil. En comparant les deux images (même cravate, chemise blanche et gilet
sombre, veste en tweed facile à identifier), je suis convaincu que Lotte Jacobi
est bien l’auteur de ces deux images si précieuses.
Qui était Lotte Jacobi? Elle appartient à la cohorte des femmes
photographes (Berenice Abbott, Lee Miller, Laure Albin Guillot, Claude Cahun,
Germaine Krull, Dora Maar, Gisèle Freund, Florence Henri) qui surent gagner la
confiance et l’amitié de leurs modèles. En 1950, ou 51, Lotte Jacobi, qui avait
dû quitter l’Allemagne quinze ans plus tôt, avait déjà photographié Theodore
Dreiser, Thomas Mann, Klaus Mann, Robert Frost, tout un gratin d’artistes et
d’intellectuels. Salinger n’était pas tombé sur la plus manchote. Il venait de
publier L’Attrape-cœurs et méritait de passer dans le studio de celle
qui, avant de quitter la vieille Europe, avait su capturer, et captiver,
Marinetti, Georg Grosz, Karl Valentin, Stanislavski ou Piscator.
PITIE POUR HAENEL
On a vu, en revanche, son portrait partout, accompagné d’un concert de
louanges. Sous les coups de Claude Lanzmann, cogneur redoutable, il commence à
s’en prendre plein la tronche. Arcade éclatée, coquards, contusions, il est en
perdition et, avant de sombrer, frappe un peu au hasard, vicieusement. Son
entraîneur le soutient assez mollement mais, que faire, sauf jeter l’éponge? Ce
pugilat soulève plusieurs questions intéressantes. Certaines, qui mériteraient
d’être discutées sur France-Culture, concernent le statut de la fiction en face
de la réalité. Et la morale. Le poète a-t-il tous les droits? Même si le «roman»
d’Haenel ne ressemble pas à des grosses daubes du genre Le choix de
Sophie, il nous conduit à des interrogations plus graves. Les Polonais
étaient-ils, presque tous, antisémites?
Il m’est arrivé de travailler avec un des cameramen de Shoah, juif
polonais d’origine. Il m’a raconté qu’après certains jours de tournage,
écoeurés, ravagés par les propos des témoins, des paysans, lui et Lanzmann
s’écroulaient sur le lit de leur chambre d’hôtel. « Il fallait fermer nos
gueules et y retourner le lendemain.» J’ai aussi évoqué cela avec un
romancier polonais dont on ne parle plus beaucoup, Jerzy Andrzejewski, l’auteur
de Cendres et diamant, adapté en 1958 par Andrzej Wajda. Je lui dis que
mon père était polono-russe et que je me refusais à aller en Pologne. Il
m’expliqua à quel point cette question le tourmentait, comme Polonais et comme
chrétien. Notre discussion date de 1962. J’y ai souvent repensé.
ET JE RELIS «GUERRE ET PAIX»
Puisque nous entrons dans l’année de la Russie et que Tolstoï,
contrairement à ce freluquet d’Haenel, a pris l’Histoire à la gorge pour ne plus
la lâcher. Avant que, oubliant Camus et Gainsbourg, les journaux se remplissent
de «dossiers» pour marquer le centenaire de sa mort, j’ai voulu me replonger
dans un livre lu à quinze ans, dans la foulée de Crime et châtiment,
avec la conviction que c’était une bonne chose de faite et que je n’y reviendrai
plus.
Dans l’édition de la Pléiade (traduction d’Henri Maugault, introduction
de Pierre Pascal), j’en suis à la fin de la troisième partie du livre premier.
Le prince André Bolkonski, gravement blessé, est étendu sur le champ de
la bataille d’Austerlitz. Sur l’ordre de Napoléon, il est ramassé au milieu
des cadavres. La scène n’a guère inspiré les cinéastes qui ont massacré
Tolstoï.
King Vidor, en 1956, Serguei Bondartchouk, en 1968, ont essayé, chacun à sa
façon, de prendre le point de vue du blessé. Dans le ridicule, c’est le Russe
qui l’emportait, en mobilisant l’armée dans un survol dément de nuages.
L’Américain, habitué au style économe du western, restait plus près du texte,
donc de la vraisemblance.
Ce qui frappe, en effet, dans ce livre immense, c’est le culot de son
auteur qui ne craint pas, par exemple, de mettre en scène l’Empereur au moment
du fameux lever de soleil, dégantant « une de ses belles mains
blanches». Il donne ainsi l’ordre à ses maréchaux d’engager le combat.
Quelques lignes plus tard, on est avec Koutouzov, suivi du prince André. Le
brouillard se lève, ne laissant «sur les hauteurs qu’un givre qui se diluait
en rosée» et s’étendant, dans les fonds, « comme une mer laiteuse».
Et deux stratégies s’affrontent, rendues visibles et vivantes, tandis que le
destin du héros se dessine, inexorable…Il me tarde d’attaquer le livre deuxième.
André a-t-il survécu?
SANS RENONCER A FLAUBERT
Une connaissance, conseillère d’orientation, me raconte ceci, qui en dit
long sur la pénétration des chefs-d’œuvre littéraires dans la jeune
génération.
Elle interroge un élève de première L.
- Que lisez-vous
en ce moment?
- Madame DE
Bovary.
- Et qu’en
pensez-vous?
- Oh, elle est
trop desperate housewife.
Gavés de Lagarde et Michard, ou de Castex et Surer, nous n’aurions jamais
osé un jugement aussi juste. Il faut se résigner à ce que les adeptes de la
«tablette» de Steve Jobs, dès la fin mars, passent d’un livre à un film, d’une
série télé à un concert classique d’un coup de pouce. Le simple plaisir de lire
sera donc insuffisant. Comme le constate le correspondant du JDD à San
Francisco, Benjamin Vincent: « Je feuillette Guerre et paix comme si
je manipulais un livre en papier. Bluffant.»
Et Jacques Attali, le président de PlaNet Finance (une ONG à
l’intitulé très orwellien) d’en remettre une couche sur l’iPad: « Le livre
électronique va renforcer l’interactivité, en permettant, par exemple d’envoyer
un email à un auteur pendant la lecture de son livre.»
Sans tablette, j’ai tenté l’expérience sur Entrée des fantômes, le
quatrième livre de Jean-Jacques Schuhl. Ce qui donne: «Bonjour,
Jean-Jacques. Ah, tu dors? Il est midi. Je te fais signe vers quatre heures…Oui,
c’est encore moi, Raphaël. Tu es occupé? Tu as un mail d’une lectrice de
Tombouctou. Bon, je te laisse quand même un petit mot. J’en suis à la page 33 de
ton livre. Deux lignes de petits points, et basta… Merci de me renvoyer au
papier de Télérama où tu expliques ton propos… Je t’écrirai un topo sur
mes relations amicales avec Raoul Ruiz. On avait un projet de film sur
l’Inquisition espagnole…Tu t’en fous. Bon, je continue à te lire. Tu as mis dix
ans pour ça? Rendez-vous dans mon prochain blog… »
BONUS
Léon Tolstoï est mort en
novembre 1910 dans la petite gare d’Astapovo. Il avait quitté sa propriété de
Yasnaïa Poliana en plein hiver. Cette fin étrange a inspiré deux beaux livres
que les éditions Christian Bourgois rééditent en prélude aux publications liées
au centenaire de cette disparition tragique.
La fuite de
Tolstoï, d’Alberto Cavallari, qui fut un grand journaliste italien, est un
court récit parfait. Il ne raconte pas les six jours que l’écrivain passa à la
gare mais, en recoupant des témoignages, en se servant de l’essai de Viktor
Chklovsky, tente de démêler les raisons de ce départ soudain, moti-
vé par un désir de
liberté, la peur de la mort ou un sentiment ultime de révolte.
Tolstoï est mort,
de Vladimir Pozner (dont l’œuvre est à redécouvrir, en commençant par Le
Mors aux dents et Les Etats-Désunis), reprend également des
témoignages, de dépêches et des lettres. En 185 chapitres brefs, c’est le
dernier séjour de Tolstoï qui est relaté. Lié aux mouvements de l’avant-garde
poétique en Russie, l’auteur a construit une sorte de chant, un
collage vigoureux, qui reproduit la situation absurde de l’écrivain agonisant,
coupé de sa propre gloire. On pense aux romans-documents de Blaise
Cendrars, L’Or et Rhum, et à l’ouverture de L’Espoir d’André
Malraux. Le télégraphe, avant l’iPad, faisait son entrée dans la
littérature.
A partir du 9 février, la
Cinémathèque française présente une rétrospective Andrzej Wajda. En ouverture,
on verra son dernier film, Tatarak. Ce sera l’occasion de revoir
Cendres et diamant et de mesurer le côté ambigu de La terre de la
grande promesse (1975), fresque sur la naissance du capitalisme à Lodz,
taxée d’antisémitisme.
Dernière minute:
Le Figaro Littéraire
a publié le 4
février une photo inédite de l'écrivain, propriété de la San Diego Historical
Society. Cette institution s'était engagée à ne pas le diffuser avant sa
mort.
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Raphaël Sorin
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