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Jean-Jacques Schuhl, Entrée des fantômes

SURLERING.COM - THE BOOKMAKER - par Julien Leclercq de Rubempré - le 08/03/2010 - 0 réactions - Facebook Twitter Wikio print.jpg, 760B

 

Dix années. Il a fallu patienter dix longues années avant de pouvoir ouvrir le nouveau livre de Jean-Jacques Schuhl, Entrée des fantômes (Gallimard – L’Infini – janvier 2010). Depuis Ingrid Caven en 2000, il n’avait pas donné signe de vie. Et pourtant, il bossait dur, comme l’attestent ces quelques lignes à propos de l’atelier de Charles, son double-narrateur : « […] lorsque je regarde ma table de travail, m’apparaît une table de dissection : ciseaux, agrafeuses, cutters, roller Pilot Tecpoint V5, sa recharge effilée comme une seringue et le réservoir à encre transparent à graduation millimétrique. Citations, emprunts à d’autres livres, montage incessant […] il n’y a pas loin pour que je me prenne pour un microchirurgien ». Jean-Jacques Schuhl, l’éternel dandy, est en réalité un maniaque, voire un psychopathe des mots. Il les dissèque comme des souris de laboratoire, passe tout au microscope, note tous les détails les plus infimes et consigne les souvenirs les plus délirants. D’où l’emprise qu’il détient sur le lecteur : le roman débute par la nuit d’un mannequin défoncé qui déambule en écrivant des SMS qui se terminent tout seul ; puis il raconte les mésaventures de Charles, un écrivain qui n’arrive pas à écrire, et qui se voit proposer un rôle au cinéma par un ami réalisateur. Ensuite, Charles se mettra en tête de jouer Richard III au théâtre, malgré sa hanche douloureuse. Bienvenue donc chez André Breton et David Lynch réunis. Les références au jazz, au cinéma et à la littérature abondent, si bien que l’on en vient à s’arracher les cheveux pour dénicher le sens caché de n’importe quelle phrase. Il fait partie de ces écrivains gourous qui hypnotisent la conscience du lecteur, la trimbalent dans tous les sens et prennent un sacré plaisir à lui faire emprunter n’importe quel chemin pour mieux lui faire sentir qu’il le mène en bateau.

 

Entrée des fantômes est donc un grand roman. Incontestablement. Mais c’est également un roman agaçant, vis-à-vis duquel on pourrait émettre les mêmes critiques que celles reçues naguère par les surréalistes. À force de déconstruire, de ne pas faire sens, de couper sans cesse le fil de l’intrigue, de brouiller les pistes, le lecteur finit par se lasser. Seule la beauté de cette prose poétique finit par maintenir son éveil.

 

Inspiration et écriture

 

L’intérêt de ce livre réside dans la description des pannes d’inspiration, ou plutôt, dans le récit méticuleux de cette quête effrénée de nouveautés, de « dérèglements de tous les sens » — selon le précepte rimbaldien. Et le matériau de Jean-Jacques Schuhl, ce sont les fantômes qui peuplent sa mémoire. Les références à Proust ou à Claude Simon ne sont pas anodines : chaque lieu, chaque objet constitue un moyen d’évoquer le passé, cette chose morte qui hante les jours présents.

 

Enfin, ce qui est peut-être le moins perceptible dans ce roman, c’est la paratopie de l’écrivain. Ce terme, forgé par Dominique Maingueneau dans Le Discours littéraire, désigne l’impossible appartenance de l’écrivain à la société. C’est un être singulier, hors-champ, un banni, un observateur détaché qui ne peut appartenir à aucun monde. Impossible donc de ne pas songer à cette étude, lorsque le narrateur déclare : « J’étais alors dans une période de dépression : nuits blanches, et dans mon cerveau l’Irrémédiable, le Nevermore, le Remords, l’Indécision, l’Obsession, la brume et mêmes les ténèbres marécageuses, la tourbe de la préhistoire. Presque en même temps, on m’avait décerné une récompense littéraire inattendue, couronnement d’une vie nébuleuse et oisive de parasite […] », ou, mieux encore : « A la sortie du roman, j’avais vite été amené à poser pour toutes sortes de photos : sur un des clichés noir et blanc […] j’avais l’air d’une de ces créatures des ténèbres, pas du tout comme je suis. Mais qu’est-ce que ça veut dire, comme je suis ? ». Par l’intermédiaire de son double, Jean-Jacques Schuhl évoque avec angoisse le « rôle » de l’écrivain, même s’il n’arrive plus à écrire. Incasable, inclassable : l’artiste est nulle part. En reposant Entrée des fantômes, on comprend mieux pourquoi Schuhl publie aussi rarement. Par snobisme, sûrement, mais également parce qu’il faut lire et relire ce roman afin d’en saisir toutes les nuances. Il paraît que c’est la marque des grandes œuvres.

 

Julien de Rubempré



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